Utwory na płycie:

• The First Part of Ayres, French, Pollish and others together … with Pavines, Galliards, and Almaines - My mistresse almaine
• The complete violist - Psalm 100 & Psalm 92
• The complete violist - Minuet
• The complete violist - Ayre slowtime
• The complete violist - Bourrée
• Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato - Ricercare Primo per contralto
• Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato - Ricercare Secondo per contralto
• Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato - Ricercare Terzo per contralto
• Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato - Ricercare Quarto per contralto
• Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato - Ricercare Quinto per contralto
• Tratado del glosas - Recercada Prima (libro secondo)
• Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato - Ricercare Sesto per contralto
• Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato - Ricercare Settimo per contralto
• Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato - Ricercare Ottavo per contralto
• Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato - Ricercare Nono per contralto
• Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato - Ricercare Decimo per contralto
• Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato - Ricercare Primo per soprano
• Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato - Ricercare Terzo per soprano
• Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato - Ricercare Quarto per soprano
• Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato - Ricercare Sesto per soprano
• Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato - Ricercare Settimo per soprano
• Tratado del glosas - Recercada Segunda (libro secondo)
• Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato - Ricercare Ottavo per soprano
• Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato - Ricercare Nono per soprano
• Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato - Ricercare Decimo per soprano
• Regole facilissime per apprendere con facilità e prestezza li canti fermo e figurato - Ricercare Undecimo per soprano
• Tratado del glosas - Recercada Tercera (libro secondo)
• Tratado del glosas - Recercada Quarta (libro secondo)
• The First Part of Ayres, French, Pollish and others together … with Pavines, Galliards, and Almaines - A galiard
• The First Part of Ayres, French, Pollish and others together … with Pavines, Galliards, and Almaines - Love’s Almayne
• The First Part of Ayres, French, Pollish and others together … with Pavines, Galliards, and Almaines - A toy
• The First Part of Ayres, French, Pollish and others together … with Pavines, Galliards, and Almaines - A merry meeting
• The First Part of Ayres, French, Pollish and others together … with Pavines, Galliards, and Almaines - The spirit of the almayne

Diego Ortiz:
Tratado del glosas

Tobias Hume:
The First Part of Ayres, French, Pollish and others together… with Pavines, Galliards, and Almaines

Benjamin Hely:
The complete violist

Angelo Michele Bertalotti:
Regole facilissime per apprendere con facilita e prestezza li canti fermo e figurato

The absolute protagonist of this recording is the solo viola da gamba which guides us on a musical journey from 1553 (Tratado de glosas by Diego Ortiz) to 1698/99 (Ricercare per diversi toni by Angelo Michele Bertalotti and The Complete Violist by Benjamin Hely). In so doing, it puts us in touch with a repertoire that may not be universally known, but still deserves to be discovered. Above all, it must be disclosed because it gives tangible testimonies that partially rectify some deep-rooted convictions about the viola da gamba. In fact, contrary to what is often believed, after blossoming in the Renaissance, this instrument did not leave the stage ex abrupto in the mid-17th century, crushed beneath the increasing weight of the cello. Instead, it continued to enjoy its own literature, certainly less striking but not less relevant. We are referring not only to the better-documented compositions for consort, but also to the solo repertoire which frequently had didactic and artistic value - often characterized by chamber allure due to its reserved nature.

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Recorded at Church “Santuario di Maria Santissima Madre di Dio, XI sec.” Santa Maria Imbaro (CH) Italy, August 2021. Viola da gamba made by Chiara Segaliari, Genova 2017, after Jacobus Stainer, Absam 1667.