Utwory na płycie:

• Komm Heiliger Geist
• Der Geist hilft unser Schwachheit auf, motet for double chorus, winds, strings & continuo, BWV 226 (BC C2)
• Intonation / Du Heilige Brunst, Choral BWV 226 (Bach)
• Zünd uns ein Licht an im Verstand, chorale
• Komm, Jesu, komm, motet for chorus & continuo, BWV 229 (BC C3)
• Denn du bist der Tröster, chorale
• O Mensch, bewein' dein' Sünde gross, chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 24), BWV 622 (BC K51)
• Herr Christ, der ein'ge Gottessohn, chorale
• Jesu, meine Freude, motet for 5-part chorus, BWV 227 (BC C5)
• Herr Christ, der einig Gottes Sohn (I), chorale prelude for organ (Orgel-Büchlein No. 3), BWV 601 (BC K30)
• Meine Seele erhebt den Herrn
• Fürchte dich nicht, ich bin bei dir, motet for double chorus, BWV 228 (BC C4)
• Ehre sei dem Vater / Intonation / Gott Vater sei Lob (Luther) / Responsorium (Schütz)
• Fuga sopra il Magnificat: Meine Seele erhebet den Herren, fugue for organ (by J. L. Krebs, not JSB), BWV 733 (BC K120)
• Singet dem Herrn ein neues Lied, motet for chorus, BWV 225 (BC C1)

Meines Herzens Weide:
Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist (überliefert

Martin Luther 1483–1546)
Der Geist hilft unsrer Schwachheit auf (BWV 226)
Intonation - Du heilige Brunst (BWV 226)
Zünd uns ein Licht an im Verstand (überliefert

Martin Luther)
Komm, Jesu, komm (BWV 229)
Denn du bist der Tröster (überliefert

Martin Luther)
O Mensch bewein dein Sünde groß (BWV 622) - Orgel
Herr Christ, der einig Gotts Sohn (anonym, 15. Jh.)
Jesu, meine Freude (BWV 227)
Herr Christ, der einig Gotts Sohn (BWV 601) - Orgel
Meine Seele erhebt den Herren (anonym, 16. Jh.)
Fürchte dich nicht (BWV 228)
Ehre sei dem Vater (anonym, 16. Jh.)
Intonation
Gott Vater sei Lob (überliefert

Martin Luther)
Responsorium (Heinrich Schütz 1585–1672)
Meine Seele erhebt den Herren (BWV 733) - Orgel
Singet dem Herrn ein neues Lied (BWV 225)

Johann Sebastian Bach’s motets number among his most sophisticated works. In order to do justice to the challenging, virtuoso style of the motets, Trinity Baroque, under the direction of Julian Podger, performs them with just one voice on a part. This accentuates the filigree, transparent, and yet powerful polyphonic structure of the motets. Trinity Baroque traveled to Saxony to record Bach’s motets – in the Wenzelskirche, Naumburg, where in 1746 Bach inaugurated and later oversaw the maintenance of the Hildebrandt organ. The historic venue inspired a further idea: besides the soloistic interpretation of the voice parts, the bass line is tonally emphasized by this “Bach” organ (and a violone) – the clearly perceptible sound of the organ blends harmoniously into the tonal fabric of the voice parts, lending this recording a unique character.